59°41′09″ с. ш. 30°27′11″ в. д.HGЯO

Павловский дворец

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Павловский дворец
59°41′09″ с. ш. 30°27′11″ в. д.HGЯO
Тип здание
Страна
Местоположение Павловск
Архитектурный стиль классицизм[1]
Архитектор Чарлз Камерон, Росси, Карл Иванович, Андрей Никифорович Воронихин, Винченцо Бренна и Джакомо Кваренги
Дата основания 1782
Статус Объект культурного наследия народов РФ федерального значения Объект культурного наследия народов РФ федерального значения. Рег. № 781610399040316 (ЕГРОКН). Объект № 7810339037 (БД Викигида)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Павловский дворец — памятник архитектуры XVIII — первой трети XIX веков. Расположен в Павловске, в центральном районе Павловского парка (Садовая улица, 20), вместе с которым образует дворцово-парковый музей-заповедник (ГМЗ) «Павловск».

До 1786 года строительством дворца занимался Чарлз Камерон, с 1796 по 1800 год архитектором построек дворца был Винченцо Бренна, в 1800 году к отделке был привлечён Джакомо Кваренги, с 1803 года — А. Н. Воронихин, в 1822 году К. И. Росси оформил один из фасадов[2].

Внешний вид

[править | править код]
Западный фасад дворца
Главный фасад
Галерея Гонзаго

Дворец стоит на возвышенности, река Славянка омывает её с трёх сторон. Предположительно Камерон планировал поднять уровень воды запрудами, чтобы здание отражалось в ней[3]; частично это было осуществлено, западный фасад отражается в воде запруды у Чёрного моста[4].

Изначально у дворца был главный трёхэтажный корпус и два флигеля, из главного корпуса в боковые[5], квадратные в плане[3], вели полукруглые низкие колоннады[5], образующие подковообразный двор[6]. Все фасады были сделаны разными, с учётом восприятия с расстояния[5]. Центр главного восточного фасада подчёркнут ризалитом и портиком[7] в семь осей[8] без фронтона (что подчёркивает горизонтальный протяжённый антаблемент) с попарно стоящими коринфскими колоннами. Первый этаж рустован, на нём находятся жилые помещения. Стены украшены плоскими арками с окнами и дверьми и нишами по сторонам от входа. На втором этаже находятся парадные залы, у его окон по сторонам от портика есть наличники и сандрики с треугольными фронтонами. Балконные двери застеклены, над ними — три круглых медальона с изображениями аллегорий искусств (Архитектуры, Скульптуры и Живописи[6]). На третьем этаже расположены служебные помещения, его фасад не украшен[7]. Здание окрашено в золотистый и белый цвета[6].

Ордер по сравнению с классическим обладает уменьшенным антаблементом, неполон, что создаёт впечатление лёгкости колоннады. Выбор коринфского ордера в целом редок для Камерона[7].

Над центральным Итальянским залом сделан купол[7] с низким широким барабаном (что смягчает переход от кубического корпуса к плоскому куполу), окружённый 64 каменными дорическими колоннами — этот приём в русской архитектуре Камерон использовал первым[8].

С западной стороны также сделан портик, у него пять осей, колонны более редкие, сдвоены только по краям, у портика есть невысокий треугольный фронтон с лепным декором в тимпане. За счёт отличий в оформлении восточный фасад, композиционно связанный с галереями, кажется шире, а западный — выше[8].

В правом служебном флигеле была расположена кухня, в левом жили придворные слуги[3]. После надстроек Бренны у корпусов появились башенки, в южном разместили церковь, башня этого флигеля стала колокольней, а в северной поставили часы с боем[9] работы Фридриха Герстенберга, детали которых были изготовлены на Ижорском заводе[1].

Северный фасад оформлен строго (одним из его украшений являются деревья, растущие на его фоне, подобранные по контуру и цвету листвы[10]), на южном сделаны глубокие ниши и пышно обрамлены окна[8], он выходит к Собственному садику[10]. На всех фасадах сделаны объединяющие их междуэтажные тяги, карниз и широкий фриз[8] с листьями аканта[6].

Винченцо Бренна украсил фасады возведённых им корпусов вензелями и коронами владельцев дворца и военной арматурой, в торцах флигелей поставил четырёхколонные порталы, связывая композиционно новые и старые здания в один ансамбль[6].

Интерьеры

[править | править код]

На втором этаже Камерон создал три анфилады: Среднюю по главной оси (парадный вестибюль, Итальянский зал, Танцевальный (Греческий) зал), Северная (комнаты и гостиная Павла) и Южная (комнаты и гостиная Марии Фёдоровны, в отдельных источниках — Восточная анфилада[11])[12]. Большая часть интерьерных задумок Камерона не была осуществлена, так как заказчики отказались приобретать коллекции и материалы по его плану, решив ориентироваться на собственный вкус[13] (частично это объясняется их финансовой зависимостью от императрицы[14]).

Деление на анфилады продольными стенами существует на всех трёх этажах. Северная анфилада первого этажа предназначалась для встреч и увеселений вне парадных приёмов, на третьем этаже были помещения для придворных[3].

Помещения южного полуциркульного корпуса изначально предназначались только для Павла I, после его смерти были переделаны Кваренги для Марии Фёдоровны. Послевоенное восстановление помещений состоялось в 1959—1960 годах[15]. Парадная южная анфилада была восстановлена к 1967 году[16].

В отдельных жилых помещениях первого этажа сохранились детали декора Камерона[17], для многих помещений мебель была создана по рисункам Воронихина, также мебель и многие фарфоровые вазы и настольные украшения из слоновой кости и янтаря были сделаны для дворца по замыслу Росси[18]. Отмечается, что со временем владельцы дворца нарушали исходный замысел зодчих, в частности, перенося мебель и перевешивая картины; при послевоенной реставрации были предприняты усилия по восстановлению замысла создателей здания[19].

Всего во дворце и примыкающих корпусах более 300 помещений общей площадью более 11 540 кв м, из этих помещений 45 открыты для обзора[14].

Итальянский зал

[править | править код]
Итальянский зал

Зал также известен как Купольный зал и Круглый зал. Это зал-ротонда с куполом в центре дворца, композиционно близкий Храму Дружбы по расположению ниш и симметрии. В оформлении использованы большой и малый ордера, подчёркнуты этажные членения[13] между вторым и третьим этажами[20]. Нижняя часть зала сделана светлее, ниши верхнего яруса — темнее. Зал облицован светло-сиреневым искусственным мрамором[13], освещается через фонарь в центре купола. У зала мраморный пол, под куполом есть хоры для оркестра[20].

Заказчики отказались от плана украсить зал колоннами, но согласились купить для него античные скульптуры. Завершал оформление зала Винченцо Бренна, после пожара зал восстанавливал А. Н. Воронихин[21]. При реставрации Воронихин заново отделал хоры зала[22].

Реставрация зала после Великой Отечественной войны завершилась в 1964[23] или в 1965 году[21].

Греческий (Танцевальный) зал

[править | править код]
Греческий зал

Светлый, просторный, прямоугольный в плане, завершает среднюю анфиладу. Также известен как Большая гостиная, Большая зала, Колонный зал. Был задуман Камероном как античный зал из белого каррарского мрамора, предназначался для торжественных приёмов и балов. Ряд исследователей предполагает, что колонны были сделаны по проекту Бренны или Воронихина[21], сильно изменивших интерьеры[17], но у авторства Камерона есть документальное подтверждение[21].

Стены облицованы белым полированным искусственным мрамором, в нишах поставлены копии античных статуй[21], над стенами идёт лепной фриз с грифонами и растениями. По бокам от входа стоят инкрустированные мрамором, агатом и ляпис-лазурью камины[23].

У зелёных колонн коринфский ордер, белые капители, они сделаны деревянными с мраморной облицовкой, не несут конструктивного значения (полые внутри[14]), но на них опираются украшенные балки, на которых размещён потолок с лепниной и живописной вставкой по центру[23].

Название залу дано за сходство с греческими внутренними дворами с колоннадами по периметру и украшениями статуями. При реставрации после пожара А. Н. Воронихин разместил в зале между колоннами свисавшие на золочёных бронзовых цепях мраморные светильники, украсил помещение большими вазами в античной стилистике из ценных алтайских камней и резной мебелью, покрашенной под тёмную и золочёную бронзу[20]. По его проекту была сделана потолочная роспись и лепка в углах[22].

Зал открыт после реставрации в 1967 году[14].

Танцевальный (Зеркальный) зал

[править | править код]
Танцевальный зал

Позолоченный лепной фриз с растительным узором и вазами предположительно относится к элементам декора времён Камерона[17]. В зале были размещены зеркала, которые после смерти Павла заменили на картины Ю. Робера, помещение было восстановлено в варианте с картинами[15].

Залы Войны и Мира

[править | править код]
Зал Войны
Зал Мира

Симметрично расположенные восьмиугольные в плане светлые бывшие гостиные Южной и Северной анфилад[17]. Перекрытия залов и лепные полукруглые панно с барельефами на античные темы сделаны по проекту Воронихина[18]. Зал Войны был приёмным залом Павла I, зал Мира — приёмной Марии Фёдоровны; в зале Войны был поставлен трон[24], поэтому он также известен как (малый) Тронный зал[25].

Зал Войны украшен преимущественно арматурой, в люнетах перекрытия — рельефами со сражающимися римлянами. После пожара Воронихин восстановил не все детали перегруженного интерьера и свёл цвета помещения к белому и золотому для усиления торжественности[25].

Лепные украшения зала Мира расположены по той же схеме, что и в зале Войны, но в люнетах танцуют женщины в античных одеждах, а лепнина посвящена сельскому хозяйству и музыкальным инструментам[16].

Оба зала были восстановлены и открыты в 1964 году[26][14].

Тронный зал

[править | править код]

Зал площадью около 400 квадратных метров был задуман Бренной как парадная столовая, его украсили лепниной с фруктами, цветами и музыкальными инструментами. Затем было решено проводить здесь же официальные приёмы; тогда в срезанных углах сделали ниши с обильно украшенными печами. Оконные проёмы оформили арками, по сторонам которых установили монументальные парные гипсовые скульптуры кариатид высотой 2,5 м, созданные по эскизам В.Бренны выдающимися русскими скульпторами И. П. Мартосом (правая) и М. И. Козловским (левая) в 1798 году[27]. Двери сделали из красного дерева с позолоченным декором. Ниши, двери, печи украсили скульптурой. Для визуального увеличения невысокого помещения Гонзаго создал эскиз росписи, но проект не был осуществлён, так как Павел I умер. Зал не был завершён вплоть до реконструкции в 1957 году; было принято решение не только возобновить существовавший декор, но и осуществить проект[28].

В 1956—1958 годах фигуры кариатид воссоздали скульпторы Надежда Ивановна Мальцева (правую, Мартоса) и Тамара Петровна Шабалкина (левую, Козловского)[29][28][30].

Рядом с залом расположены небольшие Оркестровая и Буфетная[14].

Бильярдная комната

[править | править код]
Бильярдная комната

Помещение первого этажа, созданное в 1784—1786 годах. При реставрации лепки и декора использовались сохранившиеся авторские чертежи[17], лепку потолка в сравнении с изначальной менял Воронихин[18]. Помещение воссоздано по чертежам и шаблонам Камерона В. Б. Можанской в 1969 году[15].

Столовая

[править | править код]
Столовая

Самый большой зал первого этажа, для которого сохранились авторские чертежи плафона, рисунки фриза и капителей пилястр[17], лепку потолка в сравнении с изначальной менял Воронихин[18]. Три окна зала выходят к долине реки Славянки, напротив окон расположены два камина и дверь. Стены украшены каннелированными коринфскими пилястрами, на которых расположен лепной фриз из стилизованных растительных завитков, между которыми расположены то геральдические львы, то гении[15].

Картинная галерея

[править | править код]
Картинная галерея

Одно из помещений, появившихся во дворце благодаря пристройкам Винченцо Бренны[31].

В 1803 году пожар практически не затронул галерею, она не подвергалась перестройкам. Стены окрашены в зеленоватый, не мешающий восприятию картин нейтральный тон. На лепном карнизе плоское перекрытие, расписанное в технике гризайль по периметру орнаментальной лентой. В средней части перекрытия находились три картины Я. Меттенлейтера — два десятигранных холста «Игры амуров» и изменённая копия Гвидо Рени «Триумф Авроры». В 1944 картины были уничтожены, воссозданы при реставрации зала[28].

Переход от галереи к корпусу сделан в виде круглого кабинета, отделанного искусственным мрамором со вставками синего стекла и росписью на вставках. На средней части потолка расположен живописный плафон, визуально увеличивающий помещение[28].

Открытие зала после реставрации состоялось в 1958 году[14].

Церковь

[править | править код]
Церковь

Одно из помещений, появившихся во дворце благодаря пристройкам Винченцо Бренны[31]. По оформлению напоминает католическую церковь[14].

Стены зала расчленены на два яруса, нижний трактован как постамент, его украшают только филенки, верхний ярус — парадный, украшенный попарными колоннами коринфского ордера. На северной стене двусветные окна, на южной — религиозные полотна. Эскизы росписи перекрытия и конхи абсиды сделаны по эскизам Бренны, в центре плафона вставлена картина Я. Меттенлейтера «Обращение Савла». Помещение полностью сгорело в 1944 году, восстановлено по чертежам С. В. Поповой-Гунич в 1977 году[28].

В 1964 году помещение использовалось для выставки о восстановительных работах во дворце. Также выставка показывала историю создания художественного ансамбля Павловска[32].

Кавалерская комната

[править | править код]

Одно из помещений, появившихся во дворце благодаря пристройкам Винченцо Бренны[31]. Помещение при Павле было местом приёмов (причём только членов Мальтийского ордена[14]), во второй половине XIX века оно стало чем-то вроде музея скульптуры (и с тем же назначением использовалось на 1985 год)[28]. Открытие зала после реставрации состоялось в 1957 году[14].

Пилястровый кабинет

[править | править код]
Пилястровый кабинет

Создан в 1801 году по проекту Кваренги[33], по его рисункам была сделана мебель[22]. Зал слегка изогнут по полукругу, его стены облицованы белым искусственным мрамором, украшены золотистыми пилястрами. Между пилястрами под карнизом находятся прямоугольные и полукруглые барельефы[33], раскрашенные под тёмную бронзу[34]. На плоском перекрытии в технике гризайль сделан пояс кессонов[35]. В помещении проходили чтения произведений поэтов и писателей первой четверти XIX века: Фонвизина, Крылова, Жуковского, Карамзина[34].

При реставрации кабинет дополнили мебелью, созданной по проектам Воронихина[22]. Открытие кабинета после реставрации состоялось в 1960 году[14].

Фрейлинская комната

[править | править код]

Комната Южной (Восточной) анфилады для придворных дам, оформленная Бренна. Стены облицованы искусственным мамором нежных оттенков, их расчленяют прямоугольные панно, на плафоне сделан тонкий лепной узор. В комнате стоит золочёная мебель в стиле Людовика XVI и висят картины французских художников[36] (Ж.-Б. Грёза, Шарля Ван Лоо, Юбера Робера)[37].

Парадный (Верхний) вестибюль и Парадная лестница

[править | править код]
Роспись потолка Парадного вестибюля

Относится к центральной анфиладе, через его балконные двери виден парадный плац перед дворцом и Тройная липовая аллея. Интерьеры помещения характерны для Бренны. Часто именно в этом помещении сменялся дворцовый караул[38].

Стены окрашены насыщенным розовым цветом, на их фоне выделяется лепная арматура. Плафон — светлый свод с золочёными доспехами, нарисованными по углам[38]. В центре свода — панно с двуглавым орлом, вокруг него изображена галерея с ионическими пилястрами и полуциркульный украшенный кессонами свод. Изначальная роспись сгорела при пожаре 1803 года, была восстановлена по чертежам Воронихина, в целом сохранившим композицию, восстановлена после войны в 1962 году с учётом идей Воронихина[39].

Парадный вестибюль и лестницу объединяют общий антаблемент и украшение арматурой[39].

Лестница отделена от вестибюля овальной лепной аркой с лепными теламонами. В лестничных клетках такие же двери, как и в Парадном вестибюле; одна из дверей ведёт в Итальянский зал, другая — на служебную[38] лестницу, остальные двери ложные[40].

Парадный вестибюль был открыт после реставрации в 1963 году[14].

Камердинерская Павла I

[править | править код]

Примыкает к вестибюлю, относится к Восточной анфиладе. Комната ниже прочих, над ней сделаны служебные антресоли, парадного оформления нет — здесь был дежурный офицер, проверяющий посты[40].

Камердинерская Марии Фёдоровны

[править | править код]

Круглая в плане комната, созданная Бренной в конце 1790-х годов. Стены покрыты зеленоватой клеевой краской, их завершает лепной антаблемент с сильно вынесенным карнизом. На падуге лёгкие узорчатые композиции, над ней в лепной раме плоское круглое перекрытие, расписанное ромбовидными кессонами[15].

Туалетная комната (Угловая гостиная)

[править | править код]
Угловая гостиная

Угловая в главном корпусе. Завершает Восточную анфиладу и ведёт в Северную[40], также отсюда можно попасть в Северный полуциркуль и Библиотеку Росси[41].

Отделкой интерьера предположительно занимался Камерон. Стены чётко членятся, орнамент графичен, использована блеклая краска для жасминов на стенах и розовато-сиреневая для лепнины, которая кажется нарисованной[41]. В оконной нише стоит статуя Фавна с пантерой, что соответствует известной любви Камерона к античному искусству[42]. Туалетная была переделана в Гостиную в 1816 году и стала первой работой К. И. Росси после возвращения в Петербург. Помещение было переделано в XIX веке, после войны его восстановили по чертежам Росси[15].

Открыта после реставрации в 1969 году[14].

Комната Росси

[править | править код]

Название помещению было дано в процессе реставрации; это переход к библиотеке, лишённый почти всякого декора, созданный для задачи встраивания библиотеки в уже существующий корпус. Почти всю плоскость стен занимают широкие окна[43].

Библиотека

[править | править код]

Замысел создания библиотеки в этом месте принадлежит Воронихину, но тогда проект не был начат[44]. Библиотека создана в 1822 году Росси, встроена в уже существующий ансамбль дворца. Для помещения были сделаны из берёзы полукругло-изогнутые столы и шкафы, вторящие изогнутым стенам. Их украшения были сделаны цвета тёмной бронзы. Люстры, канделябры и настольные украшения сочетались с узорами мебели и потолочной росписью[43]. Наружные стены были сделаны из дерева для того, чтобы колонны расположенной снизу галереи выдержали нагрузку[44].

Перекрытие, люнеты и тимпаны расписаны в технике гризайль Б. Медичи, в основном орнаментами, но в торцевых тимпанах — многофигурными композициями. Мебель изготовил мастер В. Бобков[45].

В 1964 году, в период проведения реставрации, в библиотеке работала выставка «Павловск в произведениях художников»[26].

Малый кабинет и Библиотека Павла I

[править | править код]

Фактически одно помещение, разделённое аркой[25].

Невысокие шкафы библиотеки одновременно являются постаментами для скульптур, стены помещения украшены коврами (сделанными на парижской мануфактуре Савоннери и подаренными великокняжеской паре Людовиком, с сюжетами из басен Лафонтена[14]). Над дверью расположена лепка с атрибутами науки, в углах помещения стоят белые лепные печи. Лепной карниз и тяга на потолке объединены расписной падугой[25].

Библиотека была отделана по проекту Бренны, в ней сохранилась спроектированная им мебель[14]. После пожара 1803 года оформление было сделано более строгим — арка между кабинетом и библиотекой лишилась лепнины, остальная лепнина перестала быть позолоченной. Изначальная роспись была сделана Бренной и Я. Меттенлейтером, после пожара роспись сделал Д. Б. Скотти по эскизу Воронихина. В центре перекрытия вставили картину Скотти «Истина, изгоняющая пороки», картина была утрачена в 1944 году и написана заново А. В. Трескиным[25].

Малый кабинет был оформлен А. Н. Воронихиным[16] и восстановлен в 1964 году[26].

Ковровая гостиная (библиотека Марии Фёдоровны)

[править | править код]

Боковые стены помещения закрыты гобеленами[15], в плане и оформлении комната перекликается с Ковровым кабинетом. Низкие книжные шкафы одновременно являются постаментами для скульптуры. Наборный паркет восстановлен по рисункам XVIII века[16]. На гобеленах вытканы рисунки Буше: «Юпитер в облике Дианы и нимфа Каллисто» и «Вертумна и Помона»[14].

Ковровый кабинет

[править | править код]

Изначально оформлен Бренной, после пожара, с внесением изменений — А. Н. Воронихиным[14]. Большая часть стен покрыта коврами[25], предположительно подаренными цесаревичу Павлу королём Людовиком XVI[14].

Гобелены созданы по рисункам Франсуа Буше от 1766 года. Большой гобелен — «Венера в кузнице Вулкана», два малых — «Диана и Эндимион» и «Венера на колеснице»[14].

Зал был восстановлен в 1964 году[26].

Египетский вестибюль

[править | править код]
Египетский вестибюль

Помещение пострадало и в пожаре 1803 года, и в пожаре 1944 года[46].

Помещение оформлено Камероном. Жёлтые стены рустованы (наподобие фасаду дворца), украшены двенадцатью лепными статуями в египтизирующем стиле. Статуи раскрашены под тёмную бронзу. Над каждой статуей размещён плафон с лепными знаками зодиака[47] в окружении соответствующих тому или иному месяцу растений и предметов[46], роспись плафона сделана по мотивам времён года (её изначальный автор — Карло Скотти, после первого пожара восстановлением занимался Джованни Батиста Скотти[15]). На стене напротив входа расположена фреска работы Скотти, изображающая вход в парк, что по замыслу архитектора смягчало переход из парка в здание. Пол сделан из полированного гранита, как и верхняя площадка парадного крыльца[47], над стенами проходит лепной фриз. Помещение визуально расширено зеркалами в боковых дверях[46].

Вестибюль был открыт после реставрации в 1963 году[15]. В зале расположена оригинальная чугунная доска с колонны «Основание Павловска», десять из двенадцати статуй подлинные (восстановленные после пожара 1803 года по эскизам Воронихина). В зале установлены аналогичные оригинальным фонари в бронзовом обрамлении, созданные в России в последней четверти XVIII века[14].

Французская гостиная

[править | править код]

В 1964 году в помещении проходила выставка по истории восстановительных работ в дворце[47].

Тёмная буфетная

[править | править код]

Расположена под Итальянским залом, восстановлена в 1963 году. Помещение сделано по проектам и рисункам Воронихина, и в 1964 году тут была выставка «Творчество А. Н. Воронихина в Павловске». Комната была отреставрирована по чертежам и описям 1805—1810 года, с отказом от более поздних наслоений, соответствующих вкусу последовавших владельцев[48].

Передняя

[править | править код]

У помещения две половины, тёмная (с антресолями) и светлая. В помещении расположены картины А. Мартынова, М. Иванова, Я. Меттенлейтера, Ф. Филиппсона, Г. Кюгельхена и прочих[33].

Кабинет-фонарик

[править | править код]
Кабинет-фонарик

Создан Воронихиным[34] в 1807 году. Вместо наружной стены сделан полукруглый выступ в сторону Собственного садика. Выступ, давший залу название, сделан подобно террасе[49] с четырьмя ионическими колоннами[35], пространство между колоннами застеклено. Вместо обычных розеток свод фонарика украшен лепными ромашками, арку перед фонариком поддерживают лепные кариатиды работы В. И. Демут-Малиновского. В помещении расположены картины Гвидо Рени, Карло Дольчи, Пармиджанино, С. Гоурдона, Ш. Лебрена, П. Миньяра, Я. Брейгеля и других[49].

Роспись перекрытия помещения изначально делал Д. Б. Скотти, после пожара 1944 года стало видно, что позднее роспись была изменена, но данных об изначальном оформлении осталось мало, поэтому восстановлено позднее оформление. В люнетах были написаны аллегории Живописи, Скульптуры и Архитектуры, до этого — барельефы, сделанные Демут-Малиновским[35]. Открытие кабинета после реставрации состоялось в 1960 году[14].

Туалетная нижней анфилады

[править | править код]

Отделана Кваренги в 1800—1801 годах. Стены облицованы искусственным мрамором, на широком фризе лёгкая роспись[49] в технике гризайль. Фриз расчленён лепными кронштейнами, на потолке сделана орнаментальная роспись[35]. Туалетный прибор комнаты сделан по рисунку Воронихина из синего и янтарно-оранжевого стекла с золочёной бронзой[49].

Овальная Туалетная

[править | править код]

Окно комнаты выходило в Парадный двор. В 1797 году комната была переделана Бренной, он изменил ось и объём помещения, пробил окно в стене южного фасада. Стены расписали фресками[45] с видами Павловского парка (Храмом Дружбы и Большим каскадом)[14], в люнетах сделали живописные вставки, лепку и барельефы исполнил И. П. Прокофьев[45].

Новый кабинет (бывшая спальня)

[править | править код]

Помещение было переделано Кваренги после смерти Павла I. Стены украшены цветным стюком, зеркалами и белым мрамором, расписанным арабесками, а также цветными гравюрами с ватиканскими фресками Рафаэля, парадность помещению придавала лепка с позолотой[15].

Будуар

[править | править код]

Стены украшены пилястрами из искусственного мрамора ионического ордера[14] с узорчатой росписью в стиле лоджий Рафаэля. На боковых стенах в задней части написаны по сухой штукатурке пейзажи, у задней стены стоит беломраморный камин с двумя порфировыми колоннами. Между пейзажами есть рельефы. Падуги высокие, расписанные. Помещение отделано по проекту Бренны, позже Воронихин добавил лепку над дверьми и светильник из зелёного стекла с бронзой[16].

Открыт после реставрации в 1967 году[14].

Общий кабинет

[править | править код]

Помещение восстановлено согласно идее Бренны. Плафон расписан в технике гризайль, его обрамляет лепная падуга. В 1800 году к помещению была пристроена терраса по проекту Кваренги для выхода в Собственный садик[15].

Малиновый кабинет (Старый кабинет)

[править | править код]

Сравнительно скромно оформленное помещение[15].

Спальня

[править | править код]

Изначально создана в 1797—1798 годах по проекту Бренны, после пожара 1803 года оформлена в 1805 году[35] по проекту Воронихина. Стены из белого искусственного мрамора, по ним и потолку Скотти написал цветочные гирлянды[50].Тёмно-голубой плафон украшен золотистыми звёздочками[39]. В комнате расположен портрет Павла I из шерстяных нитей, созданный Шпалерной мануфактурой[51].

Реставрация росписи комнаты осуществлена А. В. Трескиным. Мебель воссоздана А. М. Хохловым и А. В. Виноградовым[50].

Парадная спальня

[править | править код]

В комнате стоит большая кровать с золочёной резьбой и расписным шёлком, укрытая балдахином. Таким же шёлком обиты стены и прочая мебель помещения. Роспись на шёлке была сделана Я. Меттенлейтером по эскизам В. Ван-Лейна (Ван-Лауна), её удалось воссоздать по образцу сохранившегося панно XIX века[45].

Спальня сделана Бренной с частичным использованием проекта спальни Ж. Д. Дюгура. Была открыта после реставрации в 1967 году[14].

Палатка

[править | править код]

Стены овальные, потолок сводчатый, на них сделана роспись цветочными гирляндами[52]. Форму помещения определил Бренна, оформление было целиком изменено Воронихиным в 1806 году. Балкон из помещения выходит в Собственный садик, Воронихин оформил выход мраморным портиком, а Росси пристроил к этому портику веранду с металлической крышей и узорными фестонами[39].

Проходные кабинеты

[править | править код]

Два последовательных кабинета соединяют главный корпус с южным полуциркульным крылом. Один из них в плане г-образный, второй — круглый, у первого тонкая лепнина на стенах, второй облицован розовым искусственным мрамором, завершён лепным карнизом, перекрытие над ним расписано[28].

Оркестровая комната

[править | править код]

Создана по проекту Бренны. На стенах написаны однотонные узоры с медальонами, на которых расположены античные фигуры; орнаментальная роспись сделана и на потолке. В 1873 году в восточную стену вделали несколько античных рельефов. Стены зеленоватые, украшенные лепными цветами и узорами, над стенами сделан пояс барельефов с античными сценами. Роспись потолка имитирует лепку[28].

История

[править | править код]

Основная концепция дворца появилась предположительно в 1780 году, рвы под фундамент начали копать до официальной закладки[3]. До закладки к марту 1782 года была заготовлена половина необходимого количества тёсаных кирпичей для цоколя, было доставлено более трёх миллионов кирпичей и известь из Тосно[53].

Здание было заложено 25 мая 1782 года по проекту Чарльза Камерона и по заказу великого князя Павла Петровича и великой княгини Марии Фёдоровны[3], в этом месяце на строительстве работало ежедневно до 170 каменщиков[53]. Заказчики в это время путешествовали по Европе, переписка архитектора с ними является одним из источников информации о процессе проектирования и строительства[3], но согласование каждого чертежа сильно задерживало работы[53]. За первый сезон строительства стены были возведены выше чем на 10 метров, вчерновую строительство было окончено в 1783 году, в 1785 году владельцы смогли начать пользоваться первым этажом[3], отделка второго была завершена в 1792—1793 годах[9].

Внешний вид главного корпуса не изменился до сих пор. По сравнению с изначальным проектом в колоннадах, соединяющих корпуса, были сделаны стены с нишами. В 1797—1798 годах они были достроены Винченцо Бренной, он добавил лоджии с аркадами и балкон на северном фасаде. К южному корпусу в 1799 году была пристроена терраса, на стеной северной галереи[12] в 1807 году[54] построили «Светлую колоннаду» по проекту Бренны с росписями П. Гонзаго[12], на которых изображены светлые аркады и уходящие вдаль лестницы[6]. Тогда же были надстроены флигеля по бокам, возведена церковь, два служебных корпуса с севера и с юга[12].

В отсутствие Бренны за строительством наблюдал Павел Шрётер, работами руководил Пьетро Висконти[1].

В 1822 году[54] К. И. Росси сделал над галереей библиотеку[12] с арочными окнами и стоящими между ними бюстами философов[6]. Помещение было деревянным и стояло на колоннах, не закрывающих окна Галереи; пристройка была оштукатурена и окрашена так же, как и дворец[54].

10 января 1803 года в северной половине центрального корпуса загорелось перекрытие между первым и вторым этажами. Пожар шёл больше суток. Почти всё имущество удалось спасти, восстановление поручили сначала Камерону, но потом отдали руководство А. Н. Воронихину[24]. Бренна, уехав из России после смерти Павла I, увёз с собой чертежи; после пожара их частично доставили К. И. Росси, но часть чертежей уже была продана[1].

Дворец был законсервирован после смерти Марии Фёдоровны (в 1828 году). В 1843—1844 годах А. И. Штакеншнейдер под наблюдением И. Я. Потолова переделал ряд помещений северного флигеля и служебных зданий для приспособления для новых владельцев[44]. В 1855—1858 годах Потолов внёс изменения в отдельные помещения первого этажа главного корпуса, приделав балконы, навесы и лестницы на чугунных столбах. Тогда же строгость парадного двора была нарушена высадкой кустарников и деревьев по обводу, а во дворе установлен памятник Павлу I авторства Витали[55].

После революции дворец был превращён в музей[56].

Во время оккупации в 1941—1944 году дворец был разграблен и сожжён[57] при отходе войск[46]. Часть коллекций удалось эвакуировать, часть была спрятана в Павловске[55]. Первым руководителем проекта восстановления был Ф. Ф. Олейник[56], работавший над реставрацией дворца ещё до войны. Ещё в 1944 году был привлечён с военной службы[58] Р. К. Таурит, работавший над консервацией лепки (в дальнейшем в восстановлении лепки участвовали В. И. Большаков, В. И. Григорьев, В. Г. Мальцева и Т. И. Шабалкина)[59]. Росписью стен и плафонов при реставрации руководил А. В. Трескин[33]. Научно обоснованный проект реставрации был создан на основе исследований Н. И. Громовой С. В. Поповой-Гунич. Реставрация дворца длилась до 1970 года[57], первые залы для посетителей открылись в Южном служебном корпусе в 1956 году[59] для выставки художественного убранства Павловского дворца; в 1957 году открылась выставка, посвящённая истории создания ансамбля Павловска[32]. Взамен утраченных предметов Анатолий Михайлович Кучумов с коллегами находили новые, аутентичные эпохе и интерьеру[60]. В 1959 году под его руководством на третьем этаже Павловского дворца в соавторстве с И. М. Гуревичем была открыта выставка «Костюм и портрет XVIII—XIX веков» — первая экспозиция в СССР, посвящённая дворянскому быту как культурно-историческому явлению, что было революционным событием в советском музейном деле[60].

В интерьерах дворца размещена обширная коллекция картин, произведений декоративно-прикладного искусства: изделий из бронзы, фарфора и уникальной мебели, созданной русскими мастерами по рисункам В. Бренны, А. Н. Воронихина, Н. А. Львова, Ж.-Ф. Тома де Томона[61].

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 3 4 Павловский парк . Павловский (Большой) дворец и памятник Павлу I. Дата обращения: 28 февраля 2024. Архивировано 28 февраля 2024 года.
  2. ↑ Зеленова, 1964, с. 40—41.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Памятники архитектуры пригородов Ленинграда, 1985, с. 170.
  4. ↑ Зеленова, 1964, с. 42.
  5. ↑ 1 2 3 Козьмян, 1987, с. 105.
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Павловский дворец. Дата обращения: 27 февраля 2024.
  7. ↑ 1 2 3 4 Козьмян, 1987, с. 106.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 Козьмян, 1987, с. 107.
  9. ↑ 1 2 Памятники архитектуры пригородов Ленинграда, 1985, с. 176.
  10. ↑ 1 2 Зеленова, 1964, с. 46.
  11. ↑ Зеленова, 1964, с. 58.
  12. ↑ 1 2 3 4 5 Козьмян, 1987, с. 108.
  13. ↑ 1 2 3 Козьмян, 1987, с. 109.
  14. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 Павловский парк . Павловский (Большой) дворец (интерьеры). Дата обращения: 28 февраля 2024. Архивировано 28 февраля 2024 года.
  15. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Памятники архитектуры пригородов Ленинграда, 1985, с. 188.
  16. ↑ 1 2 3 4 5 Памятники архитектуры пригородов Ленинграда, 1985, с. 200.
  17. ↑ 1 2 3 4 5 6 Козьмян, 1987, с. 111.
  18. ↑ 1 2 3 4 Зеленова, 1964, с. 50.
  19. ↑ Зеленова, 1964, с. 57.
  20. ↑ 1 2 3 Зеленова, 1964, с. 47.
  21. ↑ 1 2 3 4 5 Козьмян, 1987, с. 110.
  22. ↑ 1 2 3 4 Зеленова, 1964, с. 48.
  23. ↑ 1 2 3 Памятники архитектуры пригородов Ленинграда, 1985, с. 194.
  24. ↑ 1 2 Памятники архитектуры пригородов Ленинграда, 1985, с. 178.
  25. ↑ 1 2 3 4 5 6 Памятники архитектуры пригородов Ленинграда, 1985, с. 198.
  26. ↑ 1 2 3 4 Зеленова, 1964, с. 65.
  27. ↑ Зеленова, 1986, с. 59.
  28. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Памятники архитектуры пригородов Ленинграда, 1985, с. 210.
  29. ↑ ЦГАЛИ СПб. Фонд Р-903 (Мальцева Надежда Ивановна (1929–2005) – скульптор-реставратор), Опись 1 (Архивная опись дел), Дело 4 (Перечень работ, выполненных Мальцевой Н.И. по реставрации в Павловском дворце-музее г. Павловск. Маш., с авт. правкой). 1988. — 6 л.
  30. ↑ Зеленова, 1986, с. 60.
  31. ↑ 1 2 3 Зеленова, 1964, с. 44.
  32. ↑ 1 2 Зеленова, 1964, с. 56.
  33. ↑ 1 2 3 4 Зеленова, 1964, с. 68.
  34. ↑ 1 2 3 Зеленова, 1964, с. 69.
  35. ↑ 1 2 3 4 5 Памятники архитектуры пригородов Ленинграда, 1985, с. 190.
  36. ↑ Зеленова, 1964, с. 59.
  37. ↑ Зеленова, 1964, с. 59—60.
  38. ↑ 1 2 3 Зеленова, 1964, с. 60.
  39. ↑ 1 2 3 4 Памятники архитектуры пригородов Ленинграда, 1985, с. 192.
  40. ↑ 1 2 3 Зеленова, 1964, с. 62.
  41. ↑ 1 2 Зеленова, 1964, с. 63.
  42. ↑ Зеленова, 1964, с. 63—64.
  43. ↑ 1 2 Зеленова, 1964, с. 64.
  44. ↑ 1 2 3 Памятники архитектуры пригородов Ленинграда, 1985, с. 180.
  45. ↑ 1 2 3 4 Памятники архитектуры пригородов Ленинграда, 1985, с. 206.
  46. ↑ 1 2 3 4 Памятники архитектуры пригородов Ленинграда, 1985, с. 184.
  47. ↑ 1 2 3 Зеленова, 1964, с. 66.
  48. ↑ Зеленова, 1964, с. 67.
  49. ↑ 1 2 3 4 Зеленова, 1964, с. 70.
  50. ↑ 1 2 Зеленова, 1964, с. 72.
  51. ↑ Зеленова, 1964, с. 72—72.
  52. ↑ Зеленова, 1964, с. 73.
  53. ↑ 1 2 3 Козьмян, 1987, с. 104.
  54. ↑ 1 2 3 Зеленова, 1964, с. 45.
  55. ↑ 1 2 Памятники архитектуры пригородов Ленинграда, 1985, с. 182.
  56. ↑ 1 2 Зеленова, 1964, с. 51.
  57. ↑ 1 2 Козьмян, 1987, с. 112.
  58. ↑ Зеленова, 1964, с. 52.
  59. ↑ 1 2 Зеленова, 1964, с. 53.
  60. ↑ 1 2 Алексей Николаевич Гузанов. А.М. Кучумов – легендарный хранитель Павловского дворца. pavlovskmuseum.ru. Дата обращения: 21 октября 2020. Архивировано 23 октября 2020 года.
  61. ↑ Кучумов А. М. Русское декоративно-прикладное искусство в собрании Павловского дворца-музея. — Л.: Художник РСФСР, 1981

Литература

[править | править код]
  • Памятники архитектуры пригородов Ленинграда. — Л.: Стройиздат, 1985. — 616 с. — 50 000 экз.
  • Козьмян Г. К. Чарлз Камерон. — Л.: Лениздат, 1987. — (Зодчие нашего города).
  • Лисовский В. Г. Андрей Воронихин. — Л.: Лениздат, 1971. — (Зодчие нашего города).
  • Зеленова А. И. Павловский парк. — Л.: Лениздат, 1964. — 152 с. — 25 000 экз.
  • Зеленова А. И. Дворец в Павловске. — Л.: Лениздат, 1986. — 95 с. — 200 000 экз.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Павловский_дворец&oldid=141302067