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Jacob Jacobs

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Jacob Jacobs
Biographie
Naissance
Décès
Voir et modifier les données sur Wikidata (à 67 ans)
AnversVoir et modifier les données sur Wikidata
Nom de naissance
Jacobus Albertus Michael JacobsVoir et modifier les données sur Wikidata
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Jacobus Albertus Michael Jacobs, plus connu sous le nom de Jacob Jacobs (Anvers, – Anvers, ), peintre belge de paysages et de marines, de style romantique et d’inspiration nordique ou orientale.

Biographie

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Jacob Jacobs, est né à Anvers (Belgique) le . Il est le fils de Joseph Michel Jacobs et Marie-Thérèse van Beethoven et est apparenté, du côté maternel, au compositeur allemand, Ludwig van Beethoven, dont il est l’arrière-petit-neveu. Ce dernier était, en effet, le fils de Théodore van Beethoven, d’origine anversoise[1].

Sa famille souhaite qu'il suive les traces paternelles et devienne imprimeur, mais, après deux années d’apprentissage de ce métier et face à son aversion grandissante pour celui-ci, elle accepte finalement sa préférence pour une carrière artistique et l’inscrit à l’Académie royale des beaux-arts d'Anvers, où il suit, à 17 ans, les cours de Ferdinand de Braekeleer, Mathieu-Ignace Van Brée et Gustave Wappers.

Il poursuit ensuite ses études à Louvain, dans le riche cabinet de van der Schrieck, propriétaire d’une des plus belles collections de l’époque, comprenant plus de 120 tableaux anciens et modernes, où la présence d’œuvres magistrales de Ludolf Bakhuizen et Adriaen van de Velde oriente plus particulièrement son choix vers les marines, genre quelque peu délaissé par ses contemporains et dans lequel il va exceller[2].

Sa première exposition a lieu au Salon de Bruxelles de 1833. Il y présente trois œuvres, dont une seule marine : Débarquement de pêcheurs, Intérieur de la citadelle d’Anvers, après le bombardement et Maison détruite par une bombe. L’année suivante, il se rend à la mer du Nord, où il trouve de nombreuses sources d’inspiration, qui seront encore enrichies par un voyage aux Pays-Bas, en 1837, et l’influence d’autres grands paysagistes hollandais du XVIIe siècle, comme Jacob van Ruisdael (1628-1682) ou Aert van der Neer (1603-1677), influence qui transparaît dans les paysages de l’Escaut et de la mer du Nord qu’il peint ensuite.

Ses premières œuvres témoignent donc de cette inspiration « nordique » et montrent des eaux froides, alternativement calmes ou déchaînées, à l’image de celles qui bordent les côtes hollandaises et flamandes, sous des ciels souvent plombés, parfois transpercés de belles trouées lumineuses.

En 1834, il expose trois tableaux au Salon d'Anvers : Une grosse mer battant la côte, un Bac de passage devant Anvers et Le pêcheur malheureux.

Vue de Constantinople de Jacob Jacobs 1842.

En 1835, il présente, au XVIe Salon de Gand (Palais de l’Université), Naufrage à la vue du port, tableau poétique qui rencontre un certain succès[3] et est acheté par un jeune collectionneur de Louvain, M. Vander Buecken (lequel lui achètera encore plusieurs toiles par la suite), et, à nouveau, Le Pêcheur malheureux.

Son tableau Une plage hollandaise, présenté à l’exposition de Bruxelles de 1836, est acheté par le Gouvernement belge.

Jacob Jacobs, plage néerlandaise avec bateaux de pêche (1833)

L'année suivante, au Salon d'Anvers, il expose Le sauvetage, Tempête du devant Anvers et une Marine et, au Salon de Gand, en 1838, une seule toile : La Mer battant les côtes.

La même année (1838), il décide d’élargir son horizon et d’entreprendre, comme le fit, bien avant lui, entre 1679 et 1681, l'écrivain et graveur hollandais Cornelis de Bruijn (1652-1727), un grand voyage en Méditerranée. Ce périple de deux ans, commencé à la frontière belgo-hollandaise, le , à bord de L'Helena[4], le mène, après avoir longé les côtes anglaises et l’île de Wight, vers le Portugal, l’Espagne et Gibraltar (le )[5], puis les côtes d’Afrique du Nord : Maroc, Algérie (le [6]) et Tunisie. Au cours de cette première partie du voyage, et malgré le mal de mer qui ne le quitte presque pas, il dessine inlassablement dans le premier des deux carnets qu'il a emportés : voilures du navire, marins au travail, mer houleuse ou étale, îles aperçues au loin, tous éléments qui lui serviront, par la suite, dans ses marines[7]. Il passe par Malte, le [8], les îles grecques et les Dardanelles, qu'il atteint le [9]. Le navire à bord duquel il a embarqué alternant les ancrages sur les côtes d’Europe et d’Asie du Bosphore, ce n'est, finalement, que le , après un « voyage de 50 jours »[10], qu'il arrive à Constantinople (Istanbul), où il reste quatre mois.

Bateaux marchands près de la côte turque (1849)

Ce long séjour dans la capitale ottomane lui permet d’engranger de nombreux souvenirs visuels, qu’il utilisera ensuite abondamment dans ses toiles, dans lesquelles il représente souvent et avec succès, le Bosphore et la Corne d'Or[11].

Femmes montant en barque près d'un kiosque (1856)

À Constantinople, il retrouve deux compatriotes, Anversois comme lui, le peintre Florent Mols (1811-1896), également élève de l’Académie d’Anvers, et le collectionneur et mécène Charles-Jean Stier van Aertselaer (1770-1848), qui souhaite se rendre en Égypte pour y acheter des antiquités. Ceux-ci ayant les mêmes projets que lui, ils poursuivent leur route ensemble et, le , « à bord du vapeur de Metternich »[12], ils quittent Constantinople pour se rendre en Égypte[13], quelques mois seulement après David Roberts.

Ils passent par Smyrne et Rhodes, avant d’arriver en Égypte, où ils rejoignent le Caire, puis remontent le Nil vers Thèbes et la Nubie[14]. Ils y croisent un autre compatriote, originaire de Gand, Alfred Ghislain de Lichtervelde (1813-1880), qui leur sauve la mise en tuant, le , un énorme crocodile de 5 pieds, monté intempestivement à bord de leur bateau[15]. Ils poursuivent leur remontée du Nil vers Assouan et l’île de Philæ, où Florent Mols les quitte, le , pour retourner au Caire[16].

Ils visitent Thèbes et ses environs[17], font l'expérience du khamsin, un vent de sable très désagréable[18], dont le peintre reproduira les effets dans une de ses toiles, Le khamsin, ou le vent chaud du désert (1859).

Ils admirent les nombreuses merveilles qu’offre la vallée (temples de Luxor, de Médinet-Habou, Colosses de Memnon, tombeaux des Rois[19]…), et Jacobs en profite pour engranger une profusion de dessins, rassemblés dans son très volumineux carnet de voyage.

Finalement, le , ils décident de regagner le Caire.

Arrivé au bout de son premier carnet, Jacobs entame alors le second. Ils visitent Tell el-Amarna et atteignent le Caire le [20], y admirent la grande pyramide de Gizeh, dont il dessine le plan, ainsi que l’obélisque de Cléopâtre à Alexandrie. Ils quittent l'Égypte le jour-même ()[21], pour retourner passer quelques semaines en Grèce, dont les paysages côtiers et les îles lui fournissent encore largement matière à remplir son deuxième carnet de voyage.

Ces deux gros carnets de dessins et de notes[22],[23], ainsi que quelques esquisses réalisées sur place, lui serviront d’inspiration durant tout le reste de sa vie et feront de lui le premier peintre orientaliste belge. Grâce à sa découverte de l'éclatante lumière de l'Orient, sa palette, au départ centrée sur les couleurs froides de la mer du Nord, va ensuite s'enrichir de tons chauds et dorés, lui permettant de recréer, dans ses toiles, les splendeurs admirées durant son périple.

Le , Jacobs quitte Athènes « par le bateau à vapeur le Mamoudée »[24], puis se rend à Patras et Corfou.

Après cela, il regagne Trieste, d’où, traversant l’Autriche et l’Allemagne, il se rend à Saint-Pétersbourg, avant de revenir à Anvers, où il s’installe.

Dès son retour, il expose, avec Florent Mols, à la Société royale d'Anvers pour l'encouragement des Beaux-Arts, où leurs toiles orientalistes étonnent et interpellent les critiques, encore peu habitués à ce genre de peintures et à « l'étrangeté de cette nature orientale »[25].

Il participe, ensuite, régulièrement, aux salons d'Anvers, Bruxelles ou Gand, où ses toiles sont appréciées, notamment une Vue de Constantinople, présentée à Bruxelles en 1842, et encensée par la critique[26].

Il se marie, le , avec Johanna Maria Witteveen, qui lui donne quatre enfants[27].

Par arrêté royal du , il est nommé professeur à l'Académie des Beaux-Arts de sa ville natale, où il succède, en 1843, à Jean-Baptiste De Jonghe en tant que titulaire de la classe de peinture de paysages. Son rôle y est important et un grand nombre de ses élèves, parmi lesquels Frans Lamorinière, Emile Claus, Louis De Winter, Frans Hens, Isidore Meyers, Adrien-Joseph Heymans, Eugène Wolters (nl) et Théodore Verstraete deviennent des peintres de paysages et de marines célèbres.

Deux ans plus tard, en 1845, il est l’un des nombreux artistes belges qui participent à l’illustration de l’ouvrage d’Henri Conscience, Geschiedenis van België (Histoire de la Belgique).

En 1847, il fait le tour de l’Allemagne du Nord avec Gustave Wappers et vers 1853-54, de la Scandinavie (Norvège et Suède), avec Jules-Joseph van Havre, neveu de Charles Stier d'Aerselaer et également mécène, et peint ensuite quelques toiles inspirées de ces pays nordiques.

Il est nommé membre agrégé de l'Académie d'Anvers le et membre effectif le , en remplacement de Gustave Wappers. Il est fait Chevalier de l'Ordre de Léopold le , puis Officier de cet Ordre le .

Il enseigne à l'Académie des Beaux-Arts d'Anvers jusqu'à sa mort soudaine[28], le , et en 1880, Joseph Van Luppen (nl) prend sa succession.

Son œuvre et son rôle de précurseur de l'Orientalisme en Belgique sont injustement méconnus aujourd'hui, ce qui est dommage, car il fut, avec Florent Mols (qui fut beaucoup moins prolifique, cependant), le premier à introduire ce type de peinture dans son pays et il le fit avec beaucoup de talent.

Pour résumer, on ne pourrait mieux illustrer la « dualité » de son œuvre, tiraillée entre deux inspirations géographiquement très éloignées, qu’en empruntant les termes utilisés pour la qualifier par Adolphe Siret, en 1867, à l’occasion du Salon d’Anvers : « (…) Vous rendez justice, et avec raison, à Bossuet et à Van Moer — mais vous semblez n'avoir pas vu les toiles magistrales de Jacob Jacobs, qui, tour à tour, peint avec du feu le ciel embrasé de l'Égypte où il est allé s'inspirer — et avec un frisson qui gagne le spectateur les cataractes bondissantes des contrées glaciales du nord dont il a vu et compris la mâle poésie (…) »[29].

Œuvres principales

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  • La prière ou Piété, 1831 (mis en vente publique chez Bernaerts, Anvers, le ) ; 
  • Débarquement de pêcheurs, Intérieur de la citadelle d'Anvers, après le bombardement et Maison détruite par une bombe, 1832 (mis en vente publique chez De Vuyst, Lokeren, le 23.10.2010, sous le titre La canonnade d'Anvers) – Salon de Bruxelles de 1833 ;
  • Plage néerlandaise avec bateau de pêche, 1833 (mis en vente publique le chez Ampel, Munich) - voir ci-dessus ;
  • Grosse mer battant la côte, Bac de passage devant Anvers, Le pêcheur malheureux - Salon d'Anvers, 1834 ;
  • Naufrage en vue du port - Salon de Gand, 1835 ;
  • Bateau de pêche rentrant au port, 1835 ;
  • Une plage hollandaise (tableau acheté par le gouvernement belge), Temps calme, Le phare - Salon de Bruxelles de 1836 ;
  • Vue de la mer à Boulogne, 1837 (mis en vente publique chez Campo & Campo, Anvers, le ) ;
  • Le sauvetage, Tempête du devant Anvers, et une Marine – Salon d'Anvers, 1837 ;
  • Bateaux à marée basse, 1837 (mis en vente publique chez Sothebys, N.Y., le ) ;
  • La Mer battant les côtes - Salon de Gand, 1838 ;
  • La rade d'Anvers, 1838 (mis en vente publique chez Campo & Campo, Anvers, le ) ;
  • Carnets de voyage, 1838-1839, dessin, encre et aquarelle, 37 × 47,5 cm (mis en vente publique chez Christies, Paris, le ) ; 
  • Une jetée à Constantinople, 1838 (mis en vente publique chez Collignon-Laurent, France, le ) ;
  • Cimetière turc à Pera (Constantinople), 1838 (mis en vente publique chez Sothebys, Londres et improprement baptisé An arab figure on a path) ;
  • La forteresse de Qaïtbay à Alexandrie (esquisse), 1838 ou 1839 ;
  • Vue de Corinthe, 1839 (mis en vente publique chez Groz-Delettrez, France, le ) ;
  • Clair de lune sur le Nil, 1839 (mis en vente publique chez Vanderkindere, Bruxelles, le ) ;
  • Vue des ruines du temple de Vénus, à Corinthe, Vue de la Tour des Chevaliers, à Rhodes (peut-être mis en vente publique chez Bernaerts, Anvers, le sous le titre Vue de port au Nord d'Afrique avec trois-mâts amarré près d'un château-fort avec phare, château-fort qui correspond à son dessin du du fanal de Rhodes – carnet 1, feuille 49), Vue prise dans la Vallée des tombeaux des Rois, à Thèbes (Haute Égypte), La Mosquée de Sainte Sophie à Constantinople - Salon d'Anvers, 1840 ;
  • Marchands dans le port de Constantinople, 1841 (mis en vente publique chez Gros & Delettrez, France, le ) ;
  • Portrait de M. P. Verreydt en 1841 sur fond de ville (mis en vente publique chez Horta, Bruxelles, le ) ;
  • Vue de Constantinople, 1842 (mis en vente publique chez Sothebys, Londres, le , sous le titre L'arrivée du Sultan Abdülmecid à la Mosquée Nusretiye – en réalité, il s'agit du Sultan Mahmoud – ce tableau correspondant à celui reproduit dans une chronique de l'époque[30]) et Vue de l'île de Rhodes (probablement Vue de l'Acropole à Lindos (Rhodes), 1841 (mis en vente publique chez Christies, Londres, le et dont la description correspond à celle faite à l'époque de l'exposition[31]) – Salon de Bruxelles de 1842 ;
  • Moments Rest, 1842 (mis en vente publique chez Sothebys, Londres, le ) ;
  • Château des Croisés sur la côte ottomane ou Vue de Constantinople, 1842 (mis en vente publique chez Sothebys, Londres, le ) ;
  • Vue des Dardanelles, prise du côté de l'Europe, Vue de Syra en Grèce, La grande salle du Palais de Karnak, à Thèbes, (Haute Égypte) ; effet de nuit, La côte de la mer de Marmara, Une vue aux environs d'Assouan (Haute-Égypte) - Salon d'Anvers, 1843 ;
  • Coucher de soleil sur le Nil avec une caravane ou Coucher de soleil dans la Basse-Égypte, 1843 (mis en vente publique chez Lempertz Allemagne, le ) ;
  • Vue des environs d'Esneh (Haute-Égypte), après les inondations du Nil - Salon de Gand, 1844 ;
  • Tombeaux de Silcilles, Haute-Égypte, 1844 (mis en vente publique chez De Vuyst, Lokeren, le , sous le titre Sur les rives du Nil) ;
  • Personnage près d'un bateau échoué sur la plage, 1844 (mis en vente publique chez Sothebys, Amsterdam, le ) ;
  • Vue de Grèce - Salon de Bruxelles de 1845 ;
  • Marine et Halte d'Arabes dans le désert, aux environs des pyramides - Salon d'Anvers, 1846 ;
  • Pêcheurs nord-africains sur la rive, 1847 (mis en vente publique le et le ) ;
  • Ruines du Palais de Karnak à Thèbes, 1847 (ce tableau, dont il fera plusieurs variantes, montre, à l'avant-plan droit, Charles Stier d'Aertselaer en chaise à porteur, lui-même et Florent Mols coiffés d'un fez – à l'origine, propriété de Charles Stier, il fut mis en vente publique chez Christies à Londres le ), Halte d'Arabes dans le désert, aux environs des Pyramides (tableau déjà exposé en 1846, acheté par le roi Léopold Ier, et disparu dans l'incendie du château de Laeken en 1890), Plaine de Thèbes inondée par le Nil - Salon de Bruxelles de 1848[32] ;
  • Ruines égyptiennes, 1848 (mis en vente chez Sothebys, N.Y., le , sous le titre Amidst Egyptian Ruins) ;
  • Scène animée devant les pyramides, 1848 (mis en vente publique chez Vanderkindere, Bruxelles, le ) ;
  • Naufrage du navire Floridian sur le banc Longsand (côte d'Essex) (tableau acheté en 1851 par le roi Ludwig Ier pour la Neue Pinakothek de Munich[33], L'Escaut près d'Anvers, Fort à Rhodes (déjà exposé en 1840 et acheté par la famille Stier d'Aertselaer) - Salon d'Anvers, 1849 ;
  • Bateaux marchands près de la côte turque, 1849 - voir ci-dessus ;
  • Le temple de Louxor, 1850 (mis en vente publique chez Sothebys, Paris, le ) ;
  • Une caravane aux abords du Nil ; environs des pyramides d'Égypte (mis en vente publique chez Horta, Bruxelles, le , sous le titre Caravane arrivant au puits (ce tableau semble être une variante de la Halte d'Arabes dans le désert, aux environs des Pyramides, acheté par Léopold Ier et aujourd'hui disparu –cfr. gravure de 1847[34]) – Salon de Gand, 1850 ;
  • Paysage montagneux en Norvège, Hinterzee, 1850 (mis en vente publique chez Vanderkindere, Bruxelles, le ) ;
  • Pêcheurs dans le Bosphore, 1851 (mis en vente publique chez SVVMEP Gestas, France, le ) ;
  • Moored ships in a Calm, 1851 (mis en vente publique chez Sothebys, Amsterdam, le ) ;
  • Boulogne, bord de mer, 1851 (mis en vente publique chez Vanderkindere, Bruxelles, le ) ;
  • Marine, Vue de l'Égypte dans la Delta, près de l'embouchure du Nil, La Corne d'Or, à Constantinople, 1849, Coucher de soleil dans la Basse Égypte – Salon d'Anvers, 1852 ;
  • La Corne d'Or, à Constantinople, 1853 (seconde version du tableau de 1849, exposé à Anvers en 1852, commandée par le Prince Albert, mari de la Reine Victoria, à qui il l'offrit le – toujours actuellement dans les collections royales anglaises et accroché dans la Queens sitting room du château d'Osborne sur l'île de Wight - RCIN 403661) ;
  • Chute d'eau en Norvège, La Haye, Exhibition of Living Masters, 1853 ;
  • Cairo ou Vue de Boulaq sur le bord du Nil, 1854 (seconde version du tableau Vue de l'Égypte dans le Delta, près de l'embouchure du Nil, exposé en 1852, commandée par le Prince Albert, mari de la Reine Victoria, à qui il l'offrit le – toujours actuellement dans les collections royales anglaises et accroché dans la Queens sitting room du château d'Osborne sur l'île de Wight - RCIN 408943) ;
  • Une vue de la première cataracte du Nil, en Nubie et Chute de Sarp sur le fleuve Glommen, en Norvège (tableau acheté par le Gouvernement belge et actuellement dans les Collections des Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique - Inv. 1335) - Salon d'Anvers, 1855 ;
  • Chute d'eau en Norvège, 1855 (ce tableau fait partie des Collections du K.M.S.K. à Anvers – No 101668 inv. 1269 KIK-IRPA) ;
  • Femmes montant en barque près d'un kiosque, 1856 (mis en vente publique chez Sothebys, Paris, le ) - voir ci-dessus ;
  • Le déchargement des felouques, 1857 (mis en vente publique chez Horta, Bruxelles, le ) ;
  • Vue de Constantinople, Ruines du palais de Karnak à Thèbes, 1856 (tableau acheté par le Duc de Brabant, futur Léopold II (tableau actuellement conservé dans les Collections royales belges - inv. 707 Cat. – No 20018668 KIK-IRPA - et reproduit dans le catalogue de l'exposition Le Romantisme en Belgique, Musées Royaux des Beaux-Arts, Bruxelles, -, p. 138, no 144 (*) ), Sogne-Fiorden en Norvège, Chute de Trollhoetta en Suède - Salon de Bruxelles de 1857 ;
  • ((*) une version non datée de ce tableau, représentant un touriste en chaise à porteur devant les ruines et intitulée Gentleman on the grand Tour, inspecting the Ruins at Karnak, a été mise en vente publique chez Bonhams, Londres, le 13.12.200) ;
  • Schmuggler an einem reissenden Gebirgsbach, 1857 (mis en vente chez Van Ham, Cologne, le ) ;
  • La halte de la caravane au puits, 1858 (mis en vente publique chez Vanderkindere, Bruxelles, le ) ; 
  • Venise, entrée du Grand Canal, vue du quai Sciavoni, Le Kamsin, vent chaud du désert, 1859, Brise sur la côte finlandaise - Salon d'Anvers, 1861 ;
  • Chute d'eau près dune digue rompue en Norvège, 1861 (mis en vente publique, Venduehuis der Notarissen, s-Gravenhage, le ) ;
  • Conversation sur fond de paysage avec vue portuaire, 1863 (mis en vente publique chez Horta, Bruxelles, le ) ;
  • Caravane fuyant devant le khamsin (vent chaud du désert) (peut-être mis en vente publique chez Christies, Amsterdam, le , sous le titre Camels in a sandstorm in the desert, 1863), Le temple d'Hypètre (sic) et l'île de Philae, sur le Nil en Nubie (peut-être mis en vente publique chez Christies, Amsterdam, le , sous le titre Moored vessels with arabs near Philae, Aswan, along the Nile, Egypt, 1863), Brise fraîche sur les côtes de la Finlande, Marine, Baie dans le golfe Lépante – Salon d'Anvers, 1864 ;
  • Personnages au bord du Nil, les pyramides de Gizeh à l'arrière-plan, 1864 (mis en vente publique chez Bernaerts, Anvers, le ) ;
  • Moulin à eau, 1864 (mise en vente publique chez Bernaerts, Anvers, le ) ;
  • Installation pour la pêche au saumon dans un des fiords de la baie de Gudfangen en Norvège, Effet du matin (peut-être mis en vente publique chez De Vuyst, Lokeren, le , sous le titre Fjord avec pêcheurs, 1867) - Salon d'Anvers, 1867;
  • Cour égyptienne, 1867 (mis en vente publique par Servarts le ) ;
  • Entrée du port de Bergen – Norvège, Vent dans le désert d'Égypte, et Rives de l'Escaut - Salon de Gand, 1868 ;
  • Chute d'eau sur un affluent du Glommen - Salon de Bruxelles, 1869 ;
  • Sur le Bosphore ou Animation dans le port d'Istanbul, 1870 (mis en vente publique chez Sothebys, Londres, le ) ;
  • Fort dans les environs d'Alexandrie, Égypte, ca 1873 (mis en vente publique chez De Vuyst, Lokeren, le ) ;
  • Obélisque près de la côte à Alexandrie, Égypte, 1873 (mis en vente publique chez De Vuyst, Lokeren, le ) ;
  • Débardage près de la cascade, 1873 (mis en vente publique le ) ;
  • Embouchure de l'Escaut, Chute d'eau en Norvège et Le Sauvetage dAnvers in extremis - Salon d'Anvers, 1873 ;
  • L'embouchure de l'Escaut, 1874 (mis en vente publique chez Bernaerts, Anvers, le ) ;
  • Pêcherie aux saumons au lac de Gudvangen en Norvège, 1874 (mis en vente publique le ) ;
  • Vue de la Porte d'Aval à Etretat – Normandie, 1876 (ce tableau fait partie des collections du K.M.S.K. à Anvers - No 101669 inv. 1527 KIK-IRPA) - Salon d'Anvers, 1876 ;
  • Paysage avec chute d'eau, 1878 (mis en vente publique chez Bernaerts, Anvers, le ) ;
  • Pyramide avec fortin à l'arrière-plan, 1878 (mis en vente publique chez Horta, Bruxelles, le ) ;
  • Voiliers dans une tempête devant la côte, 1879 (mis en vente publique chez Amberes Veilingen, Belgique, le ).

Distinction

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Notes et références

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  1. ↑ Auguste Voisin, Annales de l'école flamande moderne, De Busscher-Braeckman, Gand, 1835, p. 30 ; « Beethoven’s Flemish origin », in The Musical Times, , p. 553.
  2. ↑ voir ses expositions d’Anvers, Gand et Bruxelles jusqu’en 1837.
  3. ↑ Auguste Voisin, Annales de l'école flamande moderne, De Busscher-Braeckman, Gand, 1835, p. 29
  4. ↑ Eugène Warmenbol, Les Carnets de voyage de Jacob Jacobs, en Égypte et en Méditerranée (1838-1839), Koregos, Reporticle 51, 20 mars 2013 - Carnet 1, feuille 10 : « 1er juillet Helena »,
  5. ↑ id., Carnet 1, feuille 8 : « 28 juin 10 heures du matin // Gibraltar ».
  6. ↑ id., Carnet 1, feuilles 14 à 16.
  7. ↑ id., Carnet 1, feuilles 1 à 29.
  8. ↑ id., Carnet 1, feuille 24.
  9. ↑ id., Carnet 1, feuille 30.
  10. ↑ id., Carnet 1, feuille 41 : « 27 août à 6 heures du matin calme voyage de 50 jours // Constantinople » - en réalité, il s’agit de 50 jours de navigation effective, car, comme le constate E. Warmenbol, il a quitté la Belgique 91 jours auparavant.
  11. ↑ id., Carnet 1, feuilles 41 à 47.
  12. ↑ id., Carnet 1, feuille 47 : « 6 Xbre départ de Constantinople à 4 ½ heures du soir pour Égypte / Galata vent N.E. / à bord du vapeur de Metternich… »
  13. ↑ Smyrna letters and journals’, The Times, 27 december 1838, p. 4 : « Baron Stier d’Aertselaer and M. Florent Mols, two Belgian travellers, had sailed for Egypt with their countryman, M. Jacob Jacobs, a landscape-painter, for the purpose of continuing their scientific researches and visiting the interesting ruins of that country. »
  14. ↑ id., Carnet 1, feuille 50 : "départ du Caire pour Thebe (sic) le 12 février vent contraire"....
  15. ↑ id., Carnet 1, feuille 54 : « 27 fév crocodile de 5 pieds eu à bord tué par M. de Lichtervelde de Gand ».
  16. ↑ id., Carnet 1, feuille 57.
  17. ↑ id., Carnet 1, feuille 55.
  18. ↑ id., Carnet 1, feuilles 50 : « 15 févr Kamseen à l’ancre » (il s’agit du khamsin, vent de sable réputé souffler cinquante jours d’affilée), et 54 : « 25 fév Kamseen ».
  19. ↑ id., Carnet 1, feuilles 58 et 59.
  20. ↑ id., Carnet 2, feuilles 1 à 4.
  21. ↑ id., Carnet 2, feuilles 5 et 6.
  22. ↑ Ces deux volumineux albums de croquis constituent une sorte de journal illustré du voyage qui conduisit Jacob Jacobs en Orient. Ils furent montrés, en 1984, à l’occasion d’une exposition consacrée aux peintres de marines belges (Norbert Hostyn et al., Marines des peintres belges nés entre 1750 et 1875, Brussels, 1984). Ils furent vendus, ensuite, chez Christie’s à Paris, le , lot 184 avec la mention : « Carnet de voyage in-folio oblong d'un artiste à bord d'un navire comprenant environ une soixantaine d'études dont des vues de la côte espagnole, portugaise, du golfe de Tunis, du détroit des Dardanelles, de Constantinople, de la citadelle de Smyrne, du Caire, de Minieh, de Thèbes; et Un second carnet de voyage in-folio oblong représentant la suite du voyage de cet artiste comprenant neuf études des pyramides de Giza en Égypte, des vues d'Alexandrie, d'Athènes, de l'île de Corfoue et de la côte grecque ». Ils ont, fort heureusement, pu, peu avant la vente, être photographiés par Eugène Warmenbol et reproduits partiellement dans son ouvrage L'orientalisme en Belgique: L'Égypte vue par Florent Mols et Jacob Jacobs (1838-1839), Éditions Racine, Bruxelles, 2012
  23. ↑ Ces deux carnets, ont, ensuite été reproduits, dans leur entièreté, toujours par Eugène Warmenbol, dans un article intitulé Les Carnets de voyage de Jacob Jacobs, en Égypte et en Méditerranée (1838-1839), Koregos, Reporticle 51, publié le -http://www.koregos.org/fr/eugene-warmenbol-les-carnets-du-voyage-de-jacob-jacobs/
  24. ↑ id., Carnet 2, feuille 8.
  25. ↑ Au Salon d’Anvers, en 1840, il expose Vue des ruines du temple de Vénus à Corinthe, et Vue de la Tour des Chevaliers à Rhodes, toiles qui surprennent par leur "exotisme", comme le rapporte la critique de l'époque : - La Renaissance, Chronique des arts et de la littérature, tome 2, Bruxelles, 1840-41, p. 77 : "(...) Jacob Jacobs nous a rapporté de son voyage en Orient plusieurs souvenirs. Ces toiles offrent toutes les qualités que nous avons déjà constatées dans cet artiste. Mais nous n'osons exprimer notre avis sur l'étrangeté de cette nature orientale, et nous ne pouvons la juger par conséquent.(...)".
  26. ↑ voici quelques extraits de la critique de l'époque : - La Renaissance, Chronique des arts et de la littérature, tome 4, Bruxelles, 1842-43, p. 113 : "(...) Salon National de 1842. (...) l'admirable Vue de Constantinople qu'il nous a montrée. C'est là vraiment de la peinture que nous appellerons royale. En effet, cette orientale Byzance se déploie là dans toute sa magnificence avec ses minarets, ses mosquées, ses maisons aplaties, et son port où les flots de la mer Noire se mêlent aux flots égarés de la Méditerranée. Le peintre s'est montré ici à la hauteur de son sujet. Cette ville, d'un aspect si poétique, il l'a reproduite avec une poésie rare. Rien d'aussi splendide ni d'aussi riche que cette toile. Tout y brille, tout y éclate, tout y rayonne dans une harmonie étonnante. Ce sont des rubis, des topazes, des émeraudes, semés à pleines mains comme dans les contes des Mille et une Nuits. (...)"; - LANDOY Eugène, Salon de 1842, Une guêpe exilée, Revue complète et analyse critique de tous les tableaux de l’Exposition, Bruxelles, 1842, p. 60 et 61 : "(...) 309. —Constantinople. Ce tableau, de M. Jacob-Jacobs, est un magnifique complément de la description poétique qu'en a donnée M. de Lamartine. Cette description, que je croyais empreinte d'un sentiment d'exagération inspiré, par le souvenir des contes et des récits féeriques de l'Orient, à l'illustre voyageur, —elle n'est que vraie—le peintre justifie le poète. Voilà donc Constantinople, la vraie capitale du monde ; la ville aux sept collines, comme Rome ; —brillant joyau dans les mains d'un enfant, et dont trois puissances se disputent la conquête ! (...) Je reviens à M. Jacob-Jacobs. Cet artiste a su rendre, avec bonheur, toutes les magiques splendeurs de ce ciel d'Orient. C'est bien là Constantinople, —qui s'étend en amphithéâtre de l'autre côté du port, si bien nommé la Corne d'or ! —Véritable corne d'abondance, en effet, qui donne à la capitale de l'empire, le mouvement, la richesse et la vie ; —voilà le Bosphore, aux eaux bleues et transparentes ; la pointe du sérail qui se dessine dans le lointain, et tout auprès, les hauts minarets de Ste Sophie, la vieille église de Constantin devenue temple musulman. —Tous ces détails, d'un si grand intérêt, sont rendus avec une admirable perfection : les premiers plans, où débarque le sultan, sont traités avec une force, une énergie et une largeur de style vraiment inimitables. La ligne de maisons qui longe le port à droite est un chef-d'œuvre de perspective linéaire et aérienne, et le sentiment de la couleur locale y est porté à un point qu’il est rarement donné à un artiste d'atteindre aussi complètement. (...)"
  27. ↑ Johannes Immerzeel Jr, De levens en werken der Hollandsche en Vlaamsche kunstschilders, beeldhouvers, graveurs en bouwmeesters van het begin der vijftiende eeuw tot heden, eerste deel, J.C. Van Kesteren, Amsterdam, 1855, p. 75-76
  28. ↑ [27] Revue artistique, vol. 2, 1879, p. 242 et 243 «(…) L’École d’Anvers vient de faire une perte nouvelle, Jacob Jacobs, peintre de paysages, professeur à l’Académie, est décédé, sans souffrance, presque subitement, le 10 décembre dernier. (…) ».
  29. ↑ Adolphe Siret, ‘M. Charles Blanc et l’École belge’, in Journal des Beaux-arts et de la Littérature, 9e année, no 20, , Bruxelles, 1867, p. 165
  30. ↑ La Renaissance, Chronique des Arts et de la Littérature, tomes 3-4, Bruxelles, 1841-1842, p. 78, Exposition nationale des Beaux-arts de 1842 : entre les p. 72 et 73, le feuillet 10 représente, « Une vue générale de Constantinople, lithographié par M. Stroobant d'après M. Jacob-Jacobs ».
  31. ↑ Eugène Landoy, Salon de 1842, Une guêpe exilée, Revue complète et analyse critique de tous les tableaux de l'Exposition, Bruxelles, 1842, p. 60 et 61 : « (…) 310. —L'Ile de Rhodes (Jacob-Jacobs). Je ne dissimulerai pas mes sympathies pour cette peinture chaude et vigoureuse, pour cette composition hardie, dont la vue éveille de si grands souvenirs. —J'aime cette idée de jeter, au milieu du paysage, ce roc stérile, escarpé, inaccessible, où s'élèvent encore les débris d'une de ces forteresses chrétiennes, et où vinrent si longtemps se briser toutes les forces de l'empire Ottoman, qui paya chèrement sa victoire ! J'aime ces rochers nus ; ces précipices béants où pénètre un rayon de soleil; ces Turcs, ruines vivantes, qui foulent insoucieusement cette terre ruinée; et, sur les flots de la Méditerranée, ce bateau à vapeur, qui vient rendre à l'Orient cette civilisation dont, quelques siècles auparavant, les croisés, ignorants et barbares, venaient chercher le premier germe. Vous comprenez bien que je n'ai rien à critiquer dans de pareilles toiles. (…) »
  32. ↑ Josse-B.-J. Cels Jr, Promenade au Salon de Bruxelles, 1848, Revue critique de l'Exposition des Beaux-Arts, Gand, 1848, p. 45 : « (…) Un talent vraiment exceptionnel est celui de M. JACOB JACOBS. À chaque Exposition, il nous fait part de quelques-unes de ses impressions de voyage, et la marche ascendante de son talent nous rend chaque fois plus curieux. Nous sommes loin cependant de considérer tous les tableaux (482 à 484) de M. Jacob Jacobs comme également heureux. Ainsi ses Ruines du palais de Karnack (485), par exemple, peuvent être un portrait très-fidèle de la nature, mais elles formeront difficilement à nos yeux un véritable tableau. La sécheresse de l'air, la pureté du ciel, les rayons du soleil dardant sans obstacle dans un pays brûlant, expliquent le peu de perspective aérienne répandue dans cette œuvre. — Mais une page admirable, c'est la Plaine de Thèbes inondée par le Nil (484). L'éclat merveilleux du ciel, le grandiose des lignes, la solennité poétique et pleine de souvenirs du site, la vérité frappante de ce sol aux herbes brûlées, embrasé par les derniers rayons d'un soleil tropical rasant sa surface ; l'heureux contraste apporté par ces immenses flaques d'eau; — rien ne manque à l'œuvre du peintre anversois pour en faire l'une des plus brillantes, des plus attachantes de notre Exposition. — Il y a aussi un bien bel effet, quoique moins parfait d'illusion, dans sa Halte d'Arabes au désert, aux environs des Pyramides (482). (…) »
  33. ↑ Catalogue des tableaux de la nouvelle Pinacothèque royale à Munich, Munich, 1853, p. 10 : « 12. JACOBS (Jacques), Professeur à l'Académie des beaux-Arts à Anvers. Naufrage du navire le Floridan sur le banc de sable de Longsand, sur la rive d'Essex le . Le vent du Sud devint toujours plus violent, vers midi le grand voile de mars se déchira et le vaisseau se coucha sur sa cape. À trois heures et demie, après midi, le bâtiment heurta d'une telle violence contre Longsand, qu'il se fendit dans moins de dix minutes. Le capitaine Whitmore sauta dans la chaloupe, pour sauver autant de passagers et de matelots que possible ; mais comme trop de monde le suivi, la chaloupe se renversa, et Madame Whitmore eut la douleur de voir périr son mari, ainsi que les autres. Dans ce moment tomba le grand mât que Bill Hary et moi avions chaperonnez, comme aussi le mal sur le derrière du vaisseau, où se trouvèrent la plus grande partie des voyageurs, pendant qu'il fut coulé à fond par un épouvantable coup de vagues. Après le coucher du soleil nous n'étions plus que huit personnes enclavées dans le cordage du mât de misène, dont quatre moururent le lendemain, pendant que nous autres nous fûmes délivrés de notre triste position par un cutter (vaisseau armé). — Sur toile, haut 4' 4" 6'", large 6' 3". 13. »
  34. ↑ La Renaissance, Chronique des arts et de la littérature, 1847.
  35. ↑ J.G.A. Luthereau, Revue de l'exposition des beaux-arts, Bruxelles, Imprimerie photographique, , 88 p. (lire en ligne), p. 16.

Annexes

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Bibliographie

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  • (nl) Johannes Immerzeel Jr, De levens en werken der Hollandsche en Vlaamsche kunstschilders, beeldhouvers, graveurs en bouwmeesters van het begin der vijftiende eeuw tot heden, eerste deel, J.C. Van Kesteren, Amsterdam, 1842, p. 75-76.
  • Philippe Vandermaelen, Dictionnaire des hommes de lettres, des savans [sic] et des artistes de la Belgique, Bruxelles, 1837, p. 96.
  • Auguste Voisin, Annales de l'école flamande moderne, De Busscher-Braeckman, Gand, 1835, p. 30.
  • L’art Flamand, Boitte, Bruxelles, 1898, p. 74.
  • Norbert Hostyn, in Dictionnaire des Peintres belges, Belgian Art Links and Tools (lire en ligne).
  • (nl) Norbert Hostyn, « Jacob Jacobs », in Nationaal Biografisch Woordenboek, 11, Bruxelles, 1985.
  • Norbert Hostyn et al., Marines des peintres belges nés entre 1750 et 1875, Brussels, 1984.
  • Eugène Warmenbol, L'orientalisme en Belgique : L'Égypte vue par Florent Mols et Jacob Jacobs (1838-1839), Éditions Racine, Bruxelles, 2012.
  • Eugène Warmenbol, « L’étrangeté de cette nature orientale. Un mécène et deux peintres belges en Égypte (1838-1839) », in : E. Warmenbol & V. Angenot (eds.), Thèbes aux 101 portes. Mélanges à la mémoire de Roland Tefnin, Monumenta Aegyptiaca, XII, Série IMAGO, 3, Turnhout, 2010, p. 165-183.
  • Eugène Warmenbol, Égyptologie et égyptomanie en Belgique au XIXe siècle. Le lotus et l’oignon, Bruxelles, 2012.
  • Eugène Warmenbol, « Les carnets du voyage de Jacob Jacobs en Égypte et en Méditerranée (1838-1839) » [lire en ligne]
  • Anonyme, « Nécrologie : Jacob Jacobs », Le Précurseur, 44e année, .

Liens externes

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