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Le Sillon (mouvement)

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Pour les articles homonymes, voir Sillon.

Le Sillon
Affiche (1895) par Fernand Toussaint.
Histoire
Fondation
Cadre
Type
Pays
Organisation
Fondateurs
Gustave Max Stevens, Léon Bartholomé, Géo Bernier, René Janssens, Paul Verdussen, Jenny Hoppe, Fernand Bernier (d), Émile-Antoine Coulon (d), Alfred Crick (d), Paul Hankar, Désiré WeygersVoir et modifier les données sur Wikidata

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Le Sillon est un mouvement artistique belge d'arts visuels, fondé en 1893 à Bruxelles. Ce cercle existe au moins jusqu'en 1926.

Historique

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Fondation

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Le Sillon est créé à Bruxelles en et tient sa première exposition de peinture, sculpture et art décoratif à la galerie moderne rue Royale du au [1].

Les quinze membres fondateurs sont : Léon Bartholomé, Géo Bernier, Fernand Bernier (journaliste), Émile-Antoine Coulon, Alfred Crick (sculpteur et président du comité du cercle), Louis Cuvelier, Charles De Ligne, Paul Hankar, Jenny Hoppe, René Janssens, Félix Rodberg, Gustave Max Stevens, Charles-Marie Vanderspiet, Paul Verdussen et Désiré Weygers[2].

Ses créateurs sont principalement des jeunes élèves de l'Académie royale des beaux-arts de Bruxelles et l'association poursuit comme but de faire contrepoids au néo-impressionnisme et au symbolisme, puis plus tard aussi au luminisme. Ces créateurs désirent un retour vers la peinture traditionnelle, vers la riche tradition réaliste flamande et prônent une peinture représentant directement la nature. Le peintre espagnol Velasquez est pour eux un exemple majeur, leur but étant le naturalisme[3].

Évolution

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Un cercle attractif

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Aux fondateurs du mouvement, s'ajoutent dix-neuf membres en 1897 : Alfred Bastien, Maurice Blieck, Gaston Bouy, Armand De Vleeschouwer, Gaston de la Perche, Amédée Degreef, Ernest Godfrinon, Jacques Marin, Louis Mascré, Paul Mathieu, Arsène Matton, Henri Meunier, Pierre Michaux, Victor Moerenhout, Paul Nocquet, Albert Pinot, Frans Smeers, Philippe Swyncop et Maurice Wagemans[2].

Peu après, de nombreux artistes se joignent progressivement au mouvement : Armand Apol, Louise Brohée, François Bulens, Jean Colin, Félix Denayer, Fernand Delgouffre, Jean Gouweloos, Gaston Haustrate, Jean Laudy, Alfred Madoux, Victor Mignot, Arthur Navez, Henri-François Raemaekers dit Ramah, Lucien Rion, Victor Simonin, Léon Spilliaert, Konrad Starke, Louis Thévenet, Emile Thysebaert, Jean-François Tordeur, Fernand Toussaint, et Georges Van Zevenberghen[4],[5],[6].

Idéalisme et réalisme

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Au départ, les peintres du Sillon, peignent dans des couleurs foncées, sombres mais riches, avec une préférence pour l'utilisation d'épaisses couches de peinture, mais rapidement ils expriment deux tendances opposées : d'une part un idéalisme trouvant ses origines chez Edward Burne-Jones ou Gustave Moreau, et d'autre part un réalisme se réclamant de la tradition flamande. Après de nombreuses discussions, les idéalistes finissent par céder la place, caractérisant Le Sillon, cercle de jeunes, comme le groupe le plus traditionnel. Graduellement, cependant, le mouvement réactionnaire des origines devient vers 1910 le fief des artistes qui adoptent une palette plus légère, plus lumineuse[7].

Le Sillon et le fauvisme

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Au début du XXe siècle, les tableaux exposés au Sillon se rapprochent des œuvres du début des fauvistes brabançons. Ce n'est pas pour autant qu'il faut considérer les membres du Sillon comme les précurseurs du fauvisme, même si un certain nombre de fauvistes, dont Rik Wouters (1904, 1907 et 1909), Henri-François Raemaekers dit Ramah (1909), Willem Paerels (1911), Louis Thévenet, Auguste Oleffe, Edgard Tytgat, Ferdinand Schirren, Anne-Pierre de Kat, Philibert Cockx, et Médard Maertens, se joignent aux salons du Sillon, en particulier pour avoir accès à leur exposition annuelle au Musée moderne[8].

Expositions

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Des expositions annuelles, présentant des œuvres de ses membres, sont organisées depuis 1893 jusqu'en 1926 au moins, avec une interruption de 1915 à 1922. Les salons ont lieu, de 1895 à 1913 au Musée moderne de Bruxelles[9],[10].

Les expositions du Sillon ont lieu en :

  • 1893 (I) du au , galerie moderne, rue Royale à Bruxelles[1].
  • 1894 (II) ouverte le au palais des Fêtes rue Lebeau à Bruxelles[11].
  • 1895 (III) ouverte le au Musée moderne[12].
  • 1896 (IV) ouverte le au Musée moderne[13].
  • 1897 (V) ouverte le au Musée moderne[14].
  • 1899 (VI) ouverte le au Musée moderne[15].
  • 1900 (VII) ouverte le au Musée moderne[16].
  • 1901 (VIII) ouverte le au Musée moderne[17].
  • 1902 (IX) ouverte le au Musée moderne[18].
  • 1903 (X) ouverte le au Musée moderne[19].
  • 1904 (XI) ouverte le au Musée moderne[20].
  • 1905 (XII) ouverte le au Musée moderne[21].
  • 1906 (XIII) ouverte du 14 au au Musée moderne[22].
  • 1907 (XIV) ouverte le au Musée moderne[23].
  • 1908 (XV) ouverte du 7 au au Musée moderne[24].
  • 1909 (XVI) ouverte le au Musée moderne[25].
  • 1910 (XVII) ouverte le au Musée moderne[26].
  • 1911 (XVIII) ouverte le au Musée moderne[27].
  • 1912 (XIX) ouverte le au Musée moderne[28].
  • 1913 (XX) ouverte le au Musée moderne[29].
  • 1923 (XXI), ouverte en , boulevard du Régent à Bruxelles[30].
  • 1924 (XXII), ouverte en [31].
  • 1926 ouverte du 6 au , galerie Le Roy à Bruxelles[10].

Lors de la première exposition, Ernest Verlant remarque divers débutants de talent, tels Géo Bernier, le plus formé de tous, animalier et paysagiste, dont le coloris a la robustesse d'Alfred Verwée, tandis que Jenny Hoppe expose des fleurs et des natures mortes grâcieuses, Gustave Stevens des nus trop sommaires et de jolis paysages. Paul Hankar présente des ferronneries d'art, Désiré Weygers des sculptures expressives et Émile-Antoine Coulon des dessins allégoriques un peu nébuleux[6].

Les affichistes pour ces expositions comptent parmi eux : Fernand Toussaint (1895), Victor Mignot (1897), Frans Smeers (1899 et 1900) et Philippe Swyncop (1904)[32].

Références

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  1. ↑ a et b Émile Verhaeren, « Un nouveau cercle artistique », Journal de Bruxelles, no 24,‎ , p. 2 (lire en ligne, consulté le ).
  2. ↑ a et b François Loyer et Paul Hankar, La naissance de l'art nouveau, Archives d'architecture moderne, 542 p. (ISBN 9782871430438), p. 249.
  3. ↑ Émile Verhaeren, « Exposition du Sillon », Journal de Bruxelles, no 110,‎ , p. 2 (lire en ligne, consulté le ).
  4. ↑ (en) The Studio, déc. 1898, p. 134-136 — sur Archive.org.
  5. ↑ Jany Zeebroek - Ollemans, « Dictionnaire des Peintres belges: 302 BERNIER-HOPPE, Jenny », sur peintres.kikirpa.be (consulté le )
  6. ↑ a et b Ernest Verlant, « Chronique artistique », La jeune Belgique, vol. 12, no 3,‎ , p. 151-152 (lire en ligne, consulté le ).
  7. ↑ L. Dumont-Wilden, « Chronique artistique », L'Expansion belge, vol. 4,‎ , p. 687-688 (lire en ligne, consulté le ).
  8. ↑ Le Musée moderne est le précurseur du Musée royal d'art moderne à Bruxelles, voir : Françoise Roberts-Jones-Popelier, "Chroniques d'un musée", Liège : Pierre Mardaga, 1987.
  9. ↑ Rédaction, « Exposition annuelle du cercle d'art Le Sillon », Le Soir, no 71,‎ , p. 5 (lire en ligne, consulté le ).
  10. ↑ a et b Rédaction, « Le Sillon », Le Soir, no 71,‎ , p. 5 (lire en ligne, consulté le ).
  11. ↑ Rédaction, « Le Sillon », L'Indépendance belge, no 111,‎ , p. 3 (lire en ligne, consulté le ).
  12. ↑ Émile Verhaeren, « Le Sillon », L'Indépendance belge, no 289,‎ , p. 3 (lire en ligne, consulté le ).
  13. ↑ Rédaction, « Le Sillon », L'Indépendance belge, no 278,‎ , p. 3 (lire en ligne, consulté le ).
  14. ↑ G.S., « Le Sillon », Le Vingtième siècle, no 279,‎ , p. 1 (lire en ligne, consulté le ).
  15. ↑ Rédaction, « Le Sillon », Le Petit bleu du matin, no 97,‎ , p. 1 (lire en ligne, consulté le ).
  16. ↑ Rédaction, « Le Sillon », Le Petit bleu du matin, no 311,‎ , p. 5 (lire en ligne, consulté le ).
  17. ↑ Rédaction, « Le Sillon », Journal de Bruxelles, no 301,‎ , p. 3 (lire en ligne, consulté le ).
  18. ↑ Rédaction, « Le Sillon », Le Petit bleu du matin, no 307,‎ , p. 2 (lire en ligne, consulté le ).
  19. ↑ Rédaction, « Le Sillon », L'Indépendance belge, no 275,‎ , p. 4 (lire en ligne, consulté le ).
  20. ↑ Rédaction, « Le Sillon », L'Indépendance belge, no 295,‎ , p. 3 (lire en ligne, consulté le ).
  21. ↑ Rédaction, « Le Sillon », Le Petit bleu du matin, no 298,‎ , p. 2 (lire en ligne, consulté le ).
  22. ↑ Sander Pierron, « L'exposition du Sillon », L'Indépendance belge, no 319,‎ , p. 3 (lire en ligne, consulté le ).
  23. ↑ Sander Pierron, « L'exposition du Sillon », L'Indépendance belge, no 311,‎ , p. 4 (lire en ligne, consulté le ).
  24. ↑ Rédaction, « Le Sillon », Le Petit bleu du matin, no 299,‎ , p. 2 (lire en ligne, consulté le ).
  25. ↑ Rédaction, « Le Sillon », Le Petit bleu du matin, no 302,‎ , p. 2 (lire en ligne, consulté le ).
  26. ↑ rédaction, « L'exposition du Sillon », L'Indépendance belge, no 315,‎ , p. 4 (lire en ligne, consulté le ).
  27. ↑ rédaction, « L'exposition du Sillon », Le Peuple, no 304,‎ , p. 2 (lire en ligne, consulté le ).
  28. ↑ rédaction, « L'exposition du Sillon », Le Peuple, no 296,‎ , p. 3 (lire en ligne, consulté le ).
  29. ↑ rédaction, « L'exposition du Sillon », Le Peuple, no 302,‎ , p. 3 (lire en ligne, consulté le ).
  30. ↑ E.C., « Le Sillon », Le Soir, no 117,‎ , p. 4 (lire en ligne, consulté le ).
  31. ↑ G.V.Z., « Le Sillon », L'Indépendance belge, no 329,‎ , p. 4 (lire en ligne, consulté le ).
  32. ↑ Alain Weill, L'affiche dans le monde, FeniXX, , 408 p. (ISBN 9782402420099, lire en ligne), p. 56.

Voir aussi

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Sources bibliographiques

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  • François Loyer et Paul Hankar, La naissance de l'art nouveau, Archives d'architecture moderne, 542 p. (ISBN 9782871430438), p. 249.
  • Dictionnaire des peintres belges du XIVe siècle à nos jours, Bruxelles : la Renaissance du Livre, 1994.

Les affiches de Fernand Toussaint et de Frans Smeers sont présentées dans :

  • Ephrem, 200 affiches de la Belle Époque, Les murs s'affichent au Musée d'Ixelles, Alice éditions, Bruxelles, 2005.

Articles connexes

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Liens externes

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